艰辛而美丽的创新——浅评《湖南当代音乐史》(5)

另外，像歌词这种新体裁，该书也走出了创新性的一步，大胆地进行了吸纳，在第一章《声乐》里专辟第三节《歌词》，堂堂正正地把歌词和歌词作家写入书里，成为古今中外第一部拥有歌词章节的音乐史。

——体例上独辟蹊径。《湖南当代音乐史》全书共十章，31万字。在具体的编写过程中，该书未按一般史书以年代为顺序的写作程序，而是以音乐艺术的表现形式谋篇布局、开章辟节，这也算是一个首创。该书以声乐开篇，以音乐报刊与音乐出版煞尾，中间为器乐、歌剧音乐、戏曲·曲艺音乐、舞蹈（剧） 音乐、广播与电影电视剧音乐、音乐教育、音乐理论、音乐评论，自然形成十章三十二节。第一章《声乐》，共四节，第一节《概说》，第二节《歌曲》，第三节《歌词》，第四节《大中型声乐套曲与组歌》；第二章《器乐》，共五节，第一节《简要回顾》，第二节《西洋器乐活动》，第三节《西洋器乐创作》，第四节《民族器乐活动》，第五节《民族器乐创作》；第三章《歌剧音乐》，第一节《湖南歌剧创作梗概》，第二节《各歌剧团情况简介》，第三节《主要剧目与作曲家》；第四章《戏曲·曲艺音乐》，第一节《湖南地方大戏》，第二节《湖南地方小戏》，第三节《湖南曲艺音乐》；第五章《舞蹈（剧）音乐》，第一节《继承探索时期》，第二节《夹缝中发展时期》，第三节《开拓繁荣时期》；第六章《广播与电影电视剧音乐》，第一节《广播与广播剧音乐》，第二节《电影与电视剧音乐；第七章《音乐教育》，第一节《基础音乐教育》，第二节《专业音乐教育》；第八章《音乐理论》，第一节《湘籍音乐理论家的贡献》，第二节《音乐基本理论的研究》，第三节《音乐表演艺术研究》，第四节《戏曲音乐理论研究》，第五节《民族民间音乐与音乐史学研究》，第六节《音乐教育理论研究》；第九章《音乐评论》，第一节《新中国成立后的探索阶段》，第二节《改革开放后的活跃阶段》，第三节《21世纪伊始的发展阶段》；第十章《音乐报刊与音乐出版》，第一节《音乐报刊》，第二节《音乐出版》。正文之外，加了一个《湖南省音乐家协会历届领导班子名单》的附录。这个附录加得好，读者们可以清晰地了解湖南省音乐家协会历届领导班子成员。从长远来看，湖南省音协历届领导班子成员名单也将是一个非常重要的历史资料。

这部书囊括了当代湖南音乐界的方方面面，拥有十分丰富的知识和非常珍贵的史料，堪称当代湖南音乐百科全书，值得珍藏，值得研读。

其三，既看清当下，又瞄准未来，该书坚持现实性与前瞻性相统一，拓展了音乐史籍资政育人功能上的新境界。

编写这部书，往大处说是“功在当代，利在千秋”。古人云：“以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失”。往小处讲，就是为湖南当代音乐家立传。说起后面这个原因，还有一个同白诚仁有关的小故事。白诚仁是湖南省在全国最具影响力和知名度的著名作曲家，他作曲的《挑担茶叶上北京》 《洞庭鱼米乡》 《小背篓》妇幼皆知，可对其作者本人知之者却甚少。有一次，本书一位艺术指导在湖南师范大学音乐学院进行研究生论文答辩时，一位硕士研究生问“白诚仁是谁”，这让所有评委目瞪口呆、大迭眼镜。如此声名赫赫的白诚仁，竟然不为圈内人所知，那么对一般音乐家则更是行同陌路了。音乐家们在世时尚且都不为人所知，那去世之后岂不更是“门前冷落鞍马稀”了么？古人云：“欲知大道，必先为史”。习近平总书记说得更明确：“历史是最好的教科书”。一种强烈的历史责任感和使命感激励着编撰者们，他们带着“江山留胜迹，我辈复登临” (孟浩然《与诸子登岘山》)的决心编写一部湖南当代音乐史，为湖南音乐界写史，给湖南音乐家立传，让湖湘音乐家们既“活”在当代又“活”在后世，让湖南当代音乐史发挥资政育人的作用。

为此，该书对传主的记叙别出心裁，既介绍其人，还介绍其作品及作品的影响。既写人又记事，在记事上既记叙其已取得的主要成就，又揭示其在社会上的地位及影响，这是本书的又一鲜明特色。

美国诗人惠特曼说过：“一个民族的最高检验，竟是自己所生产的诗歌”。习近平总书记在中国文联十大中国作协九大开幕式讲话中强调指出：“任何一个时代的经典文艺作品，都是那个时代社会生活和精神的写照，都具有那个时代的烙印和特征”。完全可以这么说，当代湖南音乐的历史，就是湖南当代音乐家自己“生产”的音乐。正因为此，此书便不厌其烦地详细记录音乐家们的作品。这样，既能全方位地了解湖南当代的音乐作品，又能多角度地了解湖南当代的音乐家，既能具体地了解湖南当代的音乐概貌，又能清晰地感受湖湘音乐文化的风采与魅力，从而激发读者继承和开创湖湘音乐文化的勇气与力量。如此这般，则能最大限度地发挥其资政育人的功能，实乃功莫大焉！

文章来源：《中国广播影视》 网址: http://www.zggbys.cn/qikandaodu/2020/1124/611.html