四川广播原创歌曲的现状与对策思考(2)

3 结语

以上是对四川台近年多次组织原创音乐活动的简单回顾，温故而知新。可以肯定的是，通过持续不断的努力和完善，我们应该看到，只要坚持把活动搞下去，通过这个良好的展示平台，会产生更多更好的优秀歌曲作品，一个好的活动应该具有连续性，做音乐活动，关键是怎么继往开来，怎么在实践中总结得失，开拓视野，走向更加广袤的空间延伸。山那边，天更宽。套用一句俗语：语言穷尽的地方产生音乐。

1 当前音乐创作领域的突出问题

首先，“三多”现象---具体表现为“陈饭多”“晚会歌曲多”“业余创作多”。第一，陈饭多。这是一个当前我们音乐界普遍存在的问题，并且近年有愈演愈烈的感觉，如鲠在喉，不吐不快。令人不解的是，这个现象更多的是出现在比较专业的作者身上，业余作者中反倒较少（业余作者参加创作活动的热情和积极性非常高，创作的原动力强烈，这种情况下，没有“前车”可鉴，所以反倒是“原创”居多），这就折射出目前我们原创音乐的现状：很多作者创新意识不够、不愿深入基层体验生活，浮在半空“等米下锅”的情况普遍存在，当然主要还是创作态度问题，没有来源于生活的体验和感悟，今天依靠传说中的灵感写些东西，日积月累，东西多得很，但是质量却不太高。有人来约稿，正好可以对付一下，由于成名在先，对方也接受；明天再来一家，批发品中如果没有合适的，拿个接近点的改一下，凑合着也还行，久而久之成了习惯，人家看了歌词、听了录音，大体过得去，但其实根本没亮点。所以，业界叫这个是“炒陈饭”，多少有些自嘲之意。第二，晚会歌曲多。这个有点像“命题作业”，和前些年各种类型的晚会多而专业创作人员不足、水准不高的实际情况有关。市场需求大而产品单一且货源不足，卖方市场，奇货可居。表现出来就是，只要你出题，马上一挥而就，由于长期练着，手法娴熟产量可观，信手拈来且毫不费力。事实上，不太可能是好作品。用“晚会歌曲”来形容，非常贴切。令人不快的是，我们近年搞的原创歌曲创作活动，这类应景的东西不在少数，诚可叹也。第三，业余作者多。这个现象要逆向思维，也就是说专业作者少。记得有一次征歌活动的启动会上，来了很多成名已久的词曲作者，如“洗衣歌”的作者罗念一先生、川籍词作家王持久先生、《奋进腰鼓》的曲作者张龙先生。仔细看一下这个名单会发现一个问题：都是六、七十岁以上的“老人”，功力再好，精力难继，谈论的总是从前我们参加如何如何成绩斐然，而今眼目下。总之，创作人员老龄化，人才断层明显成了突出问题。所以，客观上给业余作者提供了参与的机会和空间，但是平心而论，业余和专业毕竟不是一回事，例如某个入选作品在作曲技法上由于曲式不完整，歌曲听着听着就戛然而止了，同时，群众参与度高是件好事情，反映了四川音乐创作的厚实群众基础，但是如果专业的参与度也高，创作质量也高，才能反过来指导、引领业余作者，提高我们的整体创作水平。我们通过原创需要的是出“精品”，一般而言，业余作者很难达到这个要求。由“专业度”引发的感想大致情况如此。

其次，“三不高”现象---专业度不高，整体水平不高。这几年我们一直在搞各种形式的原创音乐活动，在省内获奖的也挺多，但是这些获奖的作品都很难作为衡量四川原创歌曲的标尺。主要体现在，获奖作品的传唱度本身有待提高高。例如，张千一先生的歌曲《青藏高原》（词曲都是他负责），这个作品好就好在运用了藏族音乐元素（运用就不是照搬，是取材和拓展、提升的关系），但是有很强的创作意图展现（主观情感，艺术创作不可或缺的要素之一），音乐可听性强，歌词情感真挚，传唱度非常高。原因很简单，作者有很强的专业素养。1979年全国第一届交响音乐作品评奖时就是6个一等奖获奖者之一。这个表明传唱度与专业度息息相关。，要有“传唱度”，首先应该具备相关的“专业度”。实践证明，数量不在多，但一定要精，这个“精”也页就是我们所追求的专业性。这也是这几年我们多次原创征歌活动过程中得到的一条宝贵经验。我们通过活动促进本省音乐原创，着眼冲出盆地再现辉煌的。但是实际情况并不乐观，但是，中国音协主席、西安音乐学院院长赵季平先生有作品参加，但是眼面前的川音作曲系竟然没有一件作品入选，有我们组织力度不够所致，当然，人家参与不积极，也可能由歌词稀缺的因素，一般而言，好的歌词总是先产生从而激发曲作者的创作热情，这也是我们得到的有启示性的经验。

文章来源：《中国广播影视》 网址: http://www.zggbys.cn/qikandaodu/2021/0511/813.html