时光易逝唯回忆不散从媒介角度浅谈电影无线电

电影《无线电时代》是导演伍迪艾伦一部自传式题材电影，本片并不是导演最具有影响力的一部作品，却是最特别的一部。导演在影片中一改往日的尖酸辛辣，充满着对往日时光的怀恋。本片的“主角”无线电广播业，起始于20世纪20年代，在那个时期的美国广播业由于频道的稀缺，无线电频率的不足，无线电频率被视作为公共财产有政府管控，从而形成委托人制度。政府作为公众的委托人向最能证明他们会为公众利益、方便和需要而广播的申请人颁发执照并负责监管审查无线电广播的内容、广告支持、节目时长等等，且鼓励地方电台的发展保证声音的多元化。

此外由于无线电广播兴起时正值美国大萧条时期，资金的短缺使广播业发展迟缓。然而广告赞助的出现使大批资金涌入，丰厚的报酬吸引了大批人才投身于广播艺术创作中，由此美国收音机装置数量从6万台增加到150万台，电台数也由一开始的28家增长到了1400家。大量广播电台的出现改变了人们的基本生活节奏，饭后一家人围坐在收音机旁收听节目，成为美国人生活习惯的一部分。电影《无线电时代》讲述的就是这个时期的故事。

一、岁月流声

导演伍迪·艾伦以《无线电时代》这部影片来讲述自己的童年经历，可见无线电广播对于导演的童年是多么重要。无线电广播作为一个媒介，为大众与整个社会带来了许多益处。

无线电广播作为第二媒介接力纸媒时代，进一步的降低了受众接受信息的门槛，传播速度和传播范围也得到了提升。在《无线电时代》中，目睹了凶杀案的萨莉在本该灭她口的黑手党的介绍下找到了电台的一份工作，在一部收音机电视剧中担任一个重要的角色，但是还未等到她的角色开口，在最后一分钟命运介入了，工作人员加急插播了日本袭击珍珠港的新闻，这档节目也被战时特别节目取代了。从这段故事中我们能看到相较于纸媒，广播作为一个传播媒介能够更快，更广的传播信息。这种媒介的快捷还会用在远程现场直播上，在影片的结尾处，全家人坐在收音机前收听了一场落井儿童紧急救援的全程跟播，电影镜头通过无线电的电流让我们看到了收音机那头救援的画面和同时在收听这档节目的人们，他们有的局在酒吧屏气凝神，有的独自在餐厅抽着烟，还有的在家中的沙发上看报。原本手中做的事都停了下来，一个个听众都像在现场一样揪着心等待结果为这个素未谋面的孩子祈祷，当孩子的死讯传来时每个听众都不禁潸然落泪。这种同步的实时的共同记忆在如今看来似乎司空见惯，但在当时却是由无线电技术发展更新加速了传播速度所带来的时效性的深刻记忆。

无线电也打破的固有的信息单向传播，利用电话连线和现场录制来与受众形成一种互动。虽然没有完全打破第一媒介时代“精英话语权”的传播规律，但受众的声音逐渐开始被听见。在电影开头，两个入室盗窃的小偷接到了有奖竞猜节目“猜出那歌名”的电话，一路猜中答案最终为被偷的这家人赢来了一卡车的奖品。还有在之后，碧姨妈与男友带着外甥乔一起去曼哈顿参加了收音机节目的现场录制，碧姨妈被选中为参赛者，猜中了三种鱼的名称赢得了50美元的奖金。这种远程连线和现场互动都促进了信息接收者参与传播链条的积极性。此外除了与受众的互动，由于广播的商业性质节目越受欢迎，广播电台所能招揽的广告投资就越多，所以受众的喜好与反馈还影响着广播内容。

无线电在那个时代作为伴随性的，自主选择性强的生活化娱乐产品，具有广泛性与普遍性，当时绝大部分美国家庭都拥有一台收音机，并且在广播盛行的时代收音机作为家庭主要的娱乐工具，承载了艰难生活下的陪伴感与酸甜苦辣的难忘记忆。那一段岁月，流声悦耳，温情难忘。

二、啼笑趣事

无线电广播作为第二媒介，可以被视作为纸媒与后期媒介发展的过渡时代。它盛行发展的时间短暂，虽是一代人不可或缺的生活陪伴与精神粮食的主要获取渠道，但也从中能看到无线电广播作为媒介自身的缺陷。

无线电广播由于视听不同步，受众在接受信息后会在脑中加以补充，这种想象的画面弥补了无线电广播的缺陷，但同样由于这种视听不同步，所以有时为了吸引听众会把故事的戏剧性夸张夸大，这种夸张式的表达在文字层面上容易实现，但是在现实的画面中就让人难以接受了。伍迪·艾伦在《无线电时代》中，为广播的视听不同步补上了画面，解构了广播。在雷姨夫最喜欢收听的体育节目运动传奇中，有一次讲述了一个身残志坚的棒球投手。这个投球手在几次打猎中遭遇意外失去了一条腿，一只手臂就连双目都是失明了但还坚持参加比赛，最后他被车碾压身亡却在天堂棒球赛中赢了18场球赛。这原本作为一个通过收听来想象的人物形象或许还会给受众带来感动，但是伍迪艾伦将收听到的信息用画面的方式补充出棒球投手最后双目失明，失去了一条胳膊、一条腿，投出歪歪斜斜的球，其他球员无奈的表情，感人和励志反而变成了滑稽和讽刺。

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