那些被作家记录的广播

做DJ时疯狂读闲书，除哲学、成功学和心灵鸡汤外，碰到什么读什么，生怕某天节目里说出不合时宜的话，误导听众贻笑大方。离开话筒后，读闲书的习惯不改，且有变本加厉之势——广播人的生活狼奔豕突，能保有阅读的习惯，既是修炼，亦是提升。这个分外炎热的酷夏，读了几本外国文学作品，字里行间指涉广播的部分让我异常亲近。

2007年，西班牙美女佩内洛普·克鲁兹和好莱坞巨星本·金斯利主演的《挽歌》，说的是二十四岁的学生爱上年逾六旬的教授的故事，影片中关于生老病死、肉体和精神的讨论引起了广泛的讨论。影片改编自普利策文学奖得主、美国作家菲利普·罗斯的小说《垂死的肉身》。在原著文本的第一页，“我”（即教授）便坦陈：“我吸引了不少女生。原因有二：一是因为这门课程很有诱惑力，学术魅力和新闻魅力兼备；二是因为她们听过我在国家公共广播节目中评论图书，看过我在电视台的十三频道里谈论文化。”教授继续自陈：“这十五年来，我做的文化批评的节目，在当地有些名气，而她们就是因此被吸引到我班上来的。起先我并没有意识到，每周一次、每次十分钟的节目会给这些学生留下那么深刻的印象。”

这一段传递了以下信息：1.在美国国家网播出的公共广播里设置了每周一次、每次十分钟的书评类文化节目；2.节目的主持人是大学教授；3.节目对大学生很有吸引力；4.六十多岁的主持人在女性受众中很有号召力。——对中国广播而言，此类节目完全空白。

布克文学奖得主麦克尤恩的作品恐怖、惊悚，《水泥花园》说的是为避免进孤儿院，四姐弟用水泥把亡母封进地窖，就此让生活步入了浑然不自知的肮脏、胡乱。那成长中的痛如此彻骨，令人对在没有法度、没有规则中度日的四姐弟恨无可恨，且常常惊觉“我不过是比他们运气稍好一些”。在那暗黑的屋子里，没有电视，陪伴一家人的就是收音机。母亲蜷缩在床上奄奄一息，“她打瞌睡的时候，我们就聚在那儿闲聊或是听她的收音机”；青春期的姐姐常在院子里日光浴，“她身旁的太阳镜和一管浓稠的助晒剂之间放着个迷你晶体管收音机，银黑相间，传出几个男人细弱轻快的声音”。

麦克尤恩的笔下透露着：1.当物质条件不优渥时，收音机还是较为常见的媒介消费方式；2.女性似乎更愿意选择广播；3.听什么不重要，重要的是媒介本身。

1999年，村上春树为女性时尚杂志《ANAN》撰写专栏，后集辑出版，取名为《村上广播》。该书收录的50篇随笔，谈饮食，谈运动，谈爵士乐，谈棒球队，谈路人，谈名牌。观察入微，旁若无人；洁净、幽默，充满了“村上味”。虽然没有专门篇章聊聊广播，可书名就表明村上的这本文集有广播主持人“自言自语”的闲话性质。腰封上更是开宗明义：“电视很吵，所以我几乎不看，我一直通过广播收听新闻。我感觉广播自有一份悠然自得，我想以这种感觉来写随笔，所以取名《村上广播》。”

这段话多慰藉广播人的心！它告诉我们：1.广播的“悠然自得”（这种“悠然自得”与主持人的家常式说话，和可以边听广播边做其他事情——戏仿村上的笔调说就是，喝一罐冷到胃里的冰啤酒，和懒得要睡觉的猫比赛谁有耐心——这种伴随性有关）务必加强；2.收听广播的芸芸众生，也许并不像收听数据分析得那么悲观（年龄50岁以上、文化程度较低、收入不高），不知什么地方就躲着个爱听广播的类似村上君的“高端”听众。

做DJ时疯狂读闲书，除哲学、成功学和心灵鸡汤外，碰到什么读什么，生怕某天节目里说出不合时宜的话，误导听众贻笑大方。离开话筒后，读闲书的习惯不改，且有变本加厉之势——广播人的生活狼奔豕突，能保有阅读的习惯，既是修炼，亦是提升。这个分外炎热的酷夏，读了几本外国文学作品，字里行间指涉广播的部分让我异常亲近。2007年，西班牙美女佩内洛普·克鲁兹和好莱坞巨星本·金斯利主演的《挽歌》，说的是二十四岁的学生爱上年逾六旬的教授的故事，影片中关于生老病死、肉体和精神的讨论引起了广泛的讨论。影片改编自普利策文学奖得主、美国作家菲利普·罗斯的小说《垂死的肉身》。在原著文本的第一页，“我”（即教授）便坦陈：“我吸引了不少女生。原因有二：一是因为这门课程很有诱惑力，学术魅力和新闻魅力兼备；二是因为她们听过我在国家公共广播节目中评论图书，看过我在电视台的十三频道里谈论文化。”教授继续自陈：“这十五年来，我做的文化批评的节目，在当地有些名气，而她们就是因此被吸引到我班上来的。起先我并没有意识到，每周一次、每次十分钟的节目会给这些学生留下那么深刻的印象。”这一段传递了以下信息：1.在美国国家网播出的公共广播里设置了每周一次、每次十分钟的书评类文化节目；2.节目的主持人是大学教授；3.节目对大学生很有吸引力；4.六十多岁的主持人在女性受众中很有号召力。——对中国广播而言，此类节目完全空白。布克文学奖得主麦克尤恩的作品恐怖、惊悚，《水泥花园》说的是为避免进孤儿院，四姐弟用水泥把亡母封进地窖，就此让生活步入了浑然不自知的肮脏、胡乱。那成长中的痛如此彻骨，令人对在没有法度、没有规则中度日的四姐弟恨无可恨，且常常惊觉“我不过是比他们运气稍好一些”。在那暗黑的屋子里，没有电视，陪伴一家人的就是收音机。母亲蜷缩在床上奄奄一息，“她打瞌睡的时候，我们就聚在那儿闲聊或是听她的收音机”；青春期的姐姐常在院子里日光浴，“她身旁的太阳镜和一管浓稠的助晒剂之间放着个迷你晶体管收音机，银黑相间，传出几个男人细弱轻快的声音”。麦克尤恩的笔下透露着：1.当物质条件不优渥时，收音机还是较为常见的媒介消费方式；2.女性似乎更愿意选择广播；3.听什么不重要，重要的是媒介本身。1999年，村上春树为女性时尚杂志《ANAN》撰写专栏，后集辑出版，取名为《村上广播》。该书收录的50篇随笔，谈饮食，谈运动，谈爵士乐，谈棒球队，谈路人，谈名牌。观察入微，旁若无人；洁净、幽默，充满了“村上味”。虽然没有专门篇章聊聊广播，可书名就表明村上的这本文集有广播主持人“自言自语”的闲话性质。腰封上更是开宗明义：“电视很吵，所以我几乎不看，我一直通过广播收听新闻。我感觉广播自有一份悠然自得，我想以这种感觉来写随笔，所以取名《村上广播》。”这段话多慰藉广播人的心！它告诉我们：1.广播的“悠然自得”（这种“悠然自得”与主持人的家常式说话，和可以边听广播边做其他事情——戏仿村上的笔调说就是，喝一罐冷到胃里的冰啤酒，和懒得要睡觉的猫比赛谁有耐心——这种伴随性有关）务必加强；2.收听广播的芸芸众生，也许并不像收听数据分析得那么悲观（年龄50岁以上、文化程度较低、收入不高），不知什么地方就躲着个爱听广播的类似村上君的“高端”听众。

文章来源：《中国广播影视》 网址: http://www.zggbys.cn/qikandaodu/2020/1012/530.html